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亚博环球app官方下载-光阴修复之术|历史的东西,我交给历史

2020-01-08 18:23:57    

亚博环球app官方下载-光阴修复之术|历史的东西,我交给历史

亚博环球app官方下载,修复是一项充满禁锢的工作。修复的一笔一画都不能掺杂任何创作的痕迹,修复师所有的工作,都是为了展现别人的才华。

究竟是谁将毕加索一幅破损的油画变为价值1.55亿美元的天价名作呢?

1999年5月27日,修复了长达20年之久的达·芬奇的《最后的晚餐》正式完成,重新对公众开放,不过又有谁会在意修复者呢,他们把一生中最好的年华,都奉献给了对光阴的修复当中。

修复前

修复后

当我们走向西方各大博物馆时,会注意到很多传世之作也存在着不同程度的损坏和龟裂现象。

虽然材料在不断地进步,但油画的龟裂、霉变、吸油、褪变色现象一直是困扰着艺术家、收藏家的一大难题。这就需要油画修复师了。

到底是什么样的技艺,可以让时光温柔的逆行?

蔡舜任,这位第一个拿到油画修复师认证的中国人,他就可以。

从小,蔡舜任就是一位热血且梦想着成为一名画家的人。顺理成章地,大学主修的也是美术。

不到20岁,他已创作了许多优秀作品。少年的才思多么天马行空,油画布上、调色盘间,他尽情渲染,一幅幅画作虽不是大师手笔,却处处透着自己的心思。

谁知道,仅隔几年,当蔡舜任整理这些旧作时,惊讶地发现许多已发生霉变。

蔡舜任十九岁画作“霉变”前后对比

原来,任何一幅油画,在被完成的同时,就开始了老化的过程。也就是说,油画不光要创作者,还要有守护者。无人守护,画得再好又有何用? 蔡舜任心生感慨。

终于在老师蒋勋的鼓励下,蔡舜任决定背起行囊,只身远赴佛罗伦萨,决心从那里追溯最纯粹的匠人与匠心。

佛罗伦萨是文艺复兴的源头。1966年,佛罗伦萨大水灾,整个城市都泡在水里,居民们做的第一件事不是逃难,而是抢救艺术作品。

1966年佛罗伦萨水灾

求学之路,步履艰难,刚开始一家又一家,没一位修复师傅愿意收他为徒。就在他快绝望时,修复师andrea cipriani勉强地让他进了工作室。理由简单又直接:“油画这么重,我一个搬不动,你身体不错,来给我搬东西吧。”学徒的头一年里,蔡舜任扫地、捡垃圾......用蔡舜任的话说,“每天都想要放弃,每天都觉得我又做了一个错误的决定,但是每天当我又起床的时候,我就想说,好吧还是去好了。”

明里学,暗里练,蔡舜任凭借自己的勤学苦练,拿到了修复证书,获取了托斯卡纳大区的修复师认证。当再次面对工坊里肌理重建的工作时,他终于不满地向师傅提出抗议,可师傅只是说:“你身上有非常强的创作欲望,而我要通过这种非常刻板的方式,把创作欲望从你身上一点一点地磨掉。你要修复,而不是创作。”

多年的历练让他拥有了扎实的基本功,也磨平了他的脾性。离开工坊的他,迅速抓住新奥尔良修复油画的机会,一跃成为世界知名油画修复师。

离开佛罗伦萨,蔡舜任跟随水灾来到了新奥尔良。那里刚遭遇飓风,有的是艺术品要修复。果不其然短短半年时间,蔡舜任就修复了三四十张画作。其中一张画作,令蔡舜任印象深刻,这位业主拿来给他的时候一直告诉他说,“leo(蔡舜任的英文名),this is very very very beautiful.” 记得,这里三个very,非常漂亮,但是拿到的时候,如下图。

画作刚刚拿到的时候

在蔡舜任刚刚拿到这张画作的时候,画作表面污秽且有异味,就是这张被画框修复师判死刑的画作,蔡舜任却使它起死回生了。

既然决定要修复它,就要先做资料收集,通过资讯收集,蔡舜任发现这是一张还不错的人物肖像画。

所以在清洗画作之前,要开始做溶剂的测试,从画作周边不重要的地方一点一点地去做测试,慢慢清洗出来以后,如下图。

清洗之后的画作

在做完清洗之后已经能够判断出这是一张品相还不错的17世纪初的画作。这种古典油画,基本上每60-100年都要经过一次修复,但是因为上一次的不当修复,用了非常糟糕的材料,使画作里面的肌理破损得很严重,所以最后它只能留存下来百分之六十不到的面积。

画作破损严重的肌理

所以整个修复过程是要把布破掉的地方补回来,肌理失去的地方把肌理补回来,颜色掉的地方把颜色补回来。整个过程大概用了2个月,每天6-8小时的时间,从无间断,细工慢活,去修复它。

修复当中

细节部分

颈项修复部分

整个画作最困难的就是颈项的部分,因为肌理破损严重,基本在上面作画就很困难,所以在做这个修补的部分更是不能急,要慢慢地针对文物的特性,了解它,跟它对话,然后从它本身上面找到资讯,找到修复的条件,复原画作。

画作修复完成

苦战数月,“小公主”如获新生,她神色温婉,面颊红润,配饰极尽细腻,栩栩如生。这副画作的修复对蔡舜任来说意义重大。全世界最知名的修复师stefano看到之后,当即决定收他为徒。此后,经蔡舜任之手的,全部是世界一流的画作。

荷兰皇室特邀其修补珍藏名画,业内已无人不认可其技艺和水准。然而蔡舜任却在收入可观、名声大噪的巅峰时刻,一声不响跑回台湾。

蔡舜任觉得,台湾彩绘比欧洲油画更需要自己,“我不在乎这个时代真正拥有多少文物,我只在乎我们这一代能留下多少文物,这才是让我们的文化延续下去的真正重点。”有着专业背景的蔡舜任知道,老旧文物之所以美,就是美在那些时光曾经停留过的痕迹。

本文图片来自网络

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